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        　　1935年1月15日至17日，中央紅軍召開了具有重大轉(zhuǎn)折意義的遵義會(huì)議，會(huì)議確立了毛澤東同志在中國共產(chǎn)黨和紅軍中的領(lǐng)導(dǎo)地位。
        

        

        　　當(dāng)時(shí)的形勢依然極其嚴(yán)峻，蔣介石調(diào)集40多萬兵力企圖包圍紅軍。為緩解當(dāng)時(shí)的嚴(yán)峻局勢，中央軍委決定撤出遵義，北渡長江。
        

        　　撤離遵義后，中央紅軍遭遇了川軍郭勛祺部的重兵圍堵，損失嚴(yán)重，不得不放棄北渡長江的計(jì)劃，選擇西渡赤水，改向敵人兵力薄弱的云南扎西集結(jié)。
        

        　　在這危急時(shí)刻，中央紅軍截獲國民黨密電，得知遵義僅有黔軍王家烈的一個(gè)多師的守軍，防線薄弱，中革軍委決定，避實(shí)就虛，出奇兵回師東進(jìn)，二渡赤水，再戰(zhàn)遵義。
        

        　　中央紅軍能不能奪回遵義，擺脫困境，首要的前提是攻下遵義北面的雄關(guān)天塹——婁山關(guān)。
        

        　　婁山關(guān)是大婁山的主峰，海撥1500多米，是川黔交通要道上的重要關(guān)口，素有“一夫當(dāng)關(guān)，萬夫莫開”之說。
        

        　　面對這座易守難攻的險(xiǎn)峻關(guān)隘，中央紅軍該如何奪取婁山關(guān)呢？
        

        

        　　1935年2月25日，紅三軍團(tuán)向遵義附近的桐梓縣開進(jìn)途中，抓獲了幾名黔軍俘虜。
        

        　　得知黔軍的首領(lǐng)王家烈此時(shí)正在桐梓縣操持著母親的壽宴，天險(xiǎn)婁山關(guān)的守?cái)痴幱趯⒈蛛x、群龍無首的狀態(tài)，紅三軍團(tuán)軍團(tuán)長彭德懷向中央提出建議，趁敵立足未穩(wěn)，要立即對婁山關(guān)發(fā)起攻擊。
        

        

        　　這次攻打婁山關(guān)由哪支隊(duì)伍擔(dān)任主攻呢？紅三軍團(tuán)特地派擅長爬山、適合山地戰(zhàn)的紅十三團(tuán)來擔(dān)任。
        

        　　奪下婁山關(guān)，使紅軍擺脫了被動(dòng)地位，粉碎了蔣介石企圖全殲紅軍的妄想。
        

        　　這是紅軍長征以來取得的第一個(gè)大勝利。
        

        　　——中共黨史專家馬沈
        

        　　面對久違的勝利，紅軍戰(zhàn)士們備受鼓舞。毛澤東也難掩激動(dòng)的心情，他登上婁山關(guān)之巔，留下了長征路上那首著名的《憶秦娥·婁山關(guān)》。
        

        　　1991年，畫家李勁堃根據(jù)毛澤東《憶秦娥·婁山關(guān)》這首詞的意境，創(chuàng)作了中國畫作品《蒼山如海 殘陽如血》。
        

        

        

        　　作品是由19幅通景屏構(gòu)成的11米的山水畫卷。從構(gòu)圖上來講，這幅畫用四分之三的面積畫大婁山脈，天空僅占上面四分之一的位置，給人一種特別壓迫的感覺。
        

        

        　　畫面像是截?cái)嗟目臻g，只有一個(gè)大婁山脈，卻讓人感覺好似波濤在涌動(dòng)。
        

        

        　　這幅畫面在藝術(shù)特色上，是有很大的突破的。
        

        　　——美術(shù)評論家尚輝
        

        　　在作品中，畫家通過創(chuàng)作山脈底下紅軍戰(zhàn)士攻打婁山關(guān)的場景，將《憶秦娥·婁山關(guān)》中的“馬蹄聲碎，喇叭聲咽”呈現(xiàn)出來。
        

        

        　　畫面中，層巒疊嶂的山峰之間有一群正在與敵肉搏的戰(zhàn)士。畫家沒有將戰(zhàn)士們的面部進(jìn)行仔細(xì)展示，而只讓人看到人物張大的、呼喊的嘴，似乎耳邊就可以聽到響徹山谷的震天殺喊聲。
        

        

        　　畫家將山谷中的戰(zhàn)斗以這樣的方式定格，用紅色寓意了戰(zhàn)士們的鮮血，它從山澗中匯聚而來，并逐漸由透明到厚重，層層罩染，層次豐富。紅色代表的不僅是犧牲的悲壯，也是勝利的豪情。
        

        

        　　這件作品不同于一般概念上的中國畫作品，以金箋紙?zhí)娲?，以色布白、以色襯空，使畫作帶有光澤的金色，制造出殘陽下特有的光線效果。
        

        

        　　金箋作為一般用作廟堂之作的特殊材料，能夠讓水墨停留在表面上。畫家利用金箋的特性，將嶺南畫派撞水的繪畫技法發(fā)揮其中，讓人們在縱覽萬壑千巖之時(shí)，與《蒼山如海 殘陽如血》的意境不期而遇。
        

        

        　　中國共產(chǎn)黨成立七十周年前夕，李勁堃開始著手于對《憶秦娥·婁山關(guān)》這首詞進(jìn)行美術(shù)化的創(chuàng)作。
        

        　　在以往對于長征時(shí)期詩詞的表達(dá)中，畫家往往會(huì)選取偉人的形象加以創(chuàng)作，或?qū)㈥P(guān)注點(diǎn)對準(zhǔn)風(fēng)景的呈現(xiàn)。能否突破常規(guī)另辟蹊徑呢？李勁堃陷入了苦思。
        

        　　經(jīng)過大量采訪，李勁堃最終巧妙使用紅色來深化主題——既可以表達(dá)戰(zhàn)士們犧牲的悲壯，同時(shí)也可以抒發(fā)出勝利的豪情。
        

        　　從1991年的第一稿算起，到2019年創(chuàng)作的第二稿，這件作品歷時(shí)近三十年時(shí)間，幾乎貫穿了李勁堃山水畫探索的心路歷程。其間，他畫了大量草稿，最終成就了這幅恢弘畫卷。
        

        

        　　今天的婁山關(guān)依然蒼山如海。昔日的硝煙已經(jīng)遠(yuǎn)去，光榮的傳統(tǒng)卻永遠(yuǎn)留了下來。
        

        

        　　作為中國紅色教育基地，婁山關(guān)形成了以輻射川渝黔為主的紅色旅游區(qū)，帶動(dòng)當(dāng)?shù)芈糜谓?jīng)濟(jì)全新發(fā)展。
        

        　　紅軍戰(zhàn)斗過的戰(zhàn)壕、留下的彈坑仍舊訴說著那段烽火歲月，“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越”的革命樂觀主義精神，成為了共產(chǎn)黨人永遠(yuǎn)的力量源泉。
        

        

        　　中央紅軍為何在遭遇川軍郭勛祺部重兵圍堵時(shí)損失嚴(yán)重？經(jīng)過再度創(chuàng)作的畫作又有了哪些變化？
        

        　　讓我們跟隨中共黨史專家馬沈、美術(shù)評論家尚輝一起，了解《蒼山如海 殘陽如血》背后的故事！