1937年
全面抗戰(zhàn)爆發(fā)
守衛(wèi)晉察冀抗日根據(jù)地的軍民
因地制宜發(fā)明了一種
特殊的戰(zhàn)斗方式
——地道戰(zhàn)
當(dāng)時(shí)
面對(duì)兇殘的敵人
守衛(wèi)晉察冀抗日根據(jù)地的八路軍
無(wú)論是從武器裝備
還是在人數(shù)上
都處于劣勢(shì)
地道戰(zhàn)的發(fā)明
進(jìn)可攻、退可守
充分彌補(bǔ)了平原作戰(zhàn)的缺陷
有效打擊了日寇
保護(hù)了軍民
地道戰(zhàn)的成功經(jīng)驗(yàn)很快走出冀中
在華北其他地區(qū)進(jìn)行了推廣
神出鬼沒(méi)、出奇制勝的地道戰(zhàn)是華北人民保家衛(wèi)國(guó),開(kāi)展游擊戰(zhàn)爭(zhēng),在平原地帶戰(zhàn)勝頑敵的偉大創(chuàng)舉。
——開(kāi)國(guó)元?jiǎng)茁櫂s臻元帥
1951年
畫家羅工柳根據(jù)冀中軍民
利用地道戰(zhàn)保家衛(wèi)國(guó)的偉大創(chuàng)舉
創(chuàng)作了油畫《地道戰(zhàn)》
這是羅工柳的第一幅油畫作品
他是如何在短時(shí)間內(nèi)
創(chuàng)作出這幅作品的呢?
我想表現(xiàn)我們的民族在最困難的時(shí)候能戰(zhàn)勝敵人,表現(xiàn)中華民族頑強(qiáng)的戰(zhàn)斗精神和他們的智慧。
——畫家羅工柳
在擔(dān)任《新華日?qǐng)?bào)(華北版)》
美術(shù)編輯期間
羅工柳創(chuàng)作了大量版畫宣傳抗日
也實(shí)際參與到敵后戰(zhàn)爭(zhēng)中
他深知作戰(zhàn)的殘酷性和危險(xiǎn)性
甚至一個(gè)冬天都沒(méi)敢脫鞋睡覺(jué)
正是這些在戰(zhàn)爭(zhēng)年代的
親身經(jīng)歷和感受
以及人民群眾的幫助和啟發(fā)
幫助了他完成這幅畫作
△畫家羅工柳
《地道戰(zhàn)》的場(chǎng)景被設(shè)置在
晦暗狹小的牛棚里
但畫家卻充分利用
虛實(shí)對(duì)比、明暗處理等手法
破除了空間限制
反而給人以“一目了然”的觀感
在畫面的視覺(jué)中心
他以中間亮四周暗的
舞臺(tái)追光手法
將手持駁殼槍站立的女民兵
突出了出來(lái)
畫面左上角
一位在梯子上觀望的戰(zhàn)士
與下面的人物互動(dòng)
十分生動(dòng)
畫家還巧妙地運(yùn)用人物
向上、向外的視覺(jué)方向
以及體態(tài)動(dòng)作
拓展了畫面的空間
為了表達(dá)正義的信念
畫家將畫面處理為柔和的暖色調(diào)
天窗投射的光線及身著紅衣的女子
洋溢著溫暖的感覺(jué)
展現(xiàn)出光明必勝的堅(jiān)定意志
狹窄、黑暗的空間
與戰(zhàn)斗者的飽滿身姿
形成反差
卻構(gòu)建了視覺(jué)上的和諧性
這幅畫并不是刻意地渲染表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷,而是非常接地氣地、非常樂(lè)觀地去講述和描寫這樣一種地道戰(zhàn)的智慧。
——美術(shù)評(píng)論家于洋
這幅畫作將
西方油畫在寫實(shí)中求神韻
與中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫在寫意中求神韻
兩種特點(diǎn)相結(jié)合
創(chuàng)作了具有時(shí)代特點(diǎn)和個(gè)人色彩的
油畫藝術(shù)語(yǔ)言
《地道戰(zhàn)》的創(chuàng)作已是70年前
曾經(jīng)飽受磨難的冀中平原
如今迎來(lái)了一派生機(jī)勃勃的新局面
京津冀協(xié)同發(fā)展這一重大國(guó)家戰(zhàn)略
得以深入貫徹落實(shí)
雄安新區(qū)步入大規(guī)模建設(shè)新階段
京雄城際鐵路和雄安高鐵站
開(kāi)通運(yùn)營(yíng)
讓冀中平原擁有了新速度
冀中人民曾在地道戰(zhàn)中所展現(xiàn)出的
英勇智慧、合力攻堅(jiān)的精神
將在新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義建設(shè)事業(yè)中
發(fā)揮更大的作用
《地道戰(zhàn)》的創(chuàng)作
在新中國(guó)美術(shù)界
引起了怎樣的反響?
讓我們跟隨中共黨史專家邵維正
美術(shù)評(píng)論家于洋一起
了解《地道戰(zhàn)》背后的故事
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