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        版畫《曉風(fēng)殘?jiān)隆芬唤?jīng)問(wèn)世，在新中國(guó)美術(shù)界引起了強(qiáng)烈反響。現(xiàn)在就讓我們一起走近畫作，重溫經(jīng)典。
        

        

        1941年12月8日凌晨，日本陸軍渡過(guò)深圳河，入侵香港，18天后，香港淪陷。此前撤到香港繼續(xù)抗日的一大批文化名人和愛(ài)國(guó)民主人士也隨即處于日軍的屠刀之下，情況危急！
        

        

        此時(shí)位于皇后大道中18號(hào)的八路軍香港辦事處連續(xù)收到周恩來(lái)發(fā)來(lái)的急電：必須不惜一切代價(jià)，想盡一切辦法把在香港的茅盾、鄒韜奮、梅蘭芳等一批文化名人和愛(ài)國(guó)民主人士搶救出來(lái)，轉(zhuǎn)移到安全地帶。
        

        

        為此，八路軍香港辦事處的負(fù)責(zé)人廖承志立即聯(lián)系了一直在廣東堅(jiān)持抗戰(zhàn)的東江抗日游擊隊(duì)尋求幫助。
        

        

        當(dāng)時(shí)傳唱在南粵大地的《東江縱隊(duì)之歌》，就是一首反映東江抗日游擊隊(duì)浴血奮戰(zhàn)、勇往直前的經(jīng)典歌曲。
        

        而這場(chǎng)驚心動(dòng)魄的港島大營(yíng)救，在當(dāng)時(shí)遭遇了兩大難題！
        

        難題一：如何尋找近千營(yíng)救對(duì)象
        

        文化名人和愛(ài)國(guó)民主人士為了躲避日軍的搜捕，住得很分散，許多人每日處于逃亡和躲藏之中。廖承志該如何在香港這么大的地方順利找到他們？
        

        他首先找到了著名的民主人士柳亞子，期望從他入手，順藤摸瓜找到與之相關(guān)的一大批人，并進(jìn)一步擴(kuò)大線索。
        

        

        難題二：如何秘密護(hù)送營(yíng)救對(duì)象
        

        當(dāng)時(shí)，日軍已封鎖了香港島至九龍的交通線，香港的各大碼頭上都有日軍把守監(jiān)視。
        

        1942年元旦前后，日軍因?yàn)橄愀鄣募Z食和燃料嚴(yán)重短缺，決定疏散香港大批難民到內(nèi)地。廖承志認(rèn)為這是一個(gè)絕佳的機(jī)會(huì)，他立即決定將一批文化名人混入難民中，轉(zhuǎn)移出香港。
        

        

        就這樣，鄒韜奮、茅盾等人化裝成難民，在秘密交通員的帶領(lǐng)下開(kāi)始向內(nèi)地轉(zhuǎn)移。每到一處，都有專人與他們接應(yīng)，沿途還有游擊隊(duì)員保障他們的安全。
        

        最終，他們被順利護(hù)送到羊臺(tái)山抗日根據(jù)地。
        

        

        1981年，畫家蔡迪支、許欽松根據(jù)香港淪陷時(shí)中共中央八路軍辦事處及東江抗日游擊隊(duì)合力營(yíng)救文化人士到達(dá)抗日后方的場(chǎng)景，創(chuàng)作了版畫作品《曉風(fēng)殘?jiān)隆贰?/p>

        

        畫作以“之”字形構(gòu)圖，勾勒出一幅這樣的場(chǎng)景：一支正在行進(jìn)的隊(duì)伍，沿著蜿蜒迂回的山路，魚(yú)貫穿梭在夜晚的叢林之中。
        

        

        從樹(shù)冠中騰起的一群烏鴉在空中紛飛，驚擾了夜晚本該有的寧?kù)o，營(yíng)造出緊張的氣氛，讓人感覺(jué)危機(jī)四伏。
        

        

        走在隊(duì)伍最前面的茅盾身背行囊，臉上現(xiàn)出一絲倦意，身姿卻依舊挺拔堅(jiān)定，神情也泰然自若；身邊的護(hù)衛(wèi)者更是扛槍闊步，神色篤定。
        

        

        緊隨其后的鄒韜奮嘴角帶笑，圓框眼鏡透出文人的儒雅，矯健步伐散發(fā)著革命樂(lè)觀主義精神。在他身后，拄著竹棍的文化人士在背槍戰(zhàn)士的幫扶下，正走在崎嶇的山路上。
        

        

        畫家還以留白表現(xiàn)夜空，單線輪廓勾勒出一彎月亮，與之呼應(yīng)的是前景中主要人物側(cè)臉和肩背的留白——這不僅使他們的面部更加清晰，也恰似月光灑落，畫面表現(xiàn)得巧妙而又真實(shí)。
        

        

        為了還原“中國(guó)文化名人大營(yíng)救”這個(gè)重要?dú)v史事件，蔡迪支和許欽松查閱了大量的歷史資料，將整個(gè)畫作場(chǎng)景設(shè)計(jì)為大家星夜兼程、翻山越嶺趕往游擊區(qū)的場(chǎng)景。
        

        為了表現(xiàn)出茅盾和鄒韜奮兩位先生的具體形象，兩位畫家既參考了相關(guān)的大量照片，又更為生動(dòng)地結(jié)合了動(dòng)態(tài)表情，用了半年的時(shí)間反復(fù)刻畫、精心打磨。
        

        

        “在刻畫的過(guò)程當(dāng)中，難點(diǎn)在于它是拇指頭那么大的一個(gè)小小的地方，能夠刻畫出他們的形象，而且又特別在形和神方面要具備，表達(dá)這兩位先生的主要特征和特有的形象，難度很大。”
        

        ——許欽松
        

        如今80年過(guò)去了，深圳市白石龍村作為當(dāng)年文化名人脫離險(xiǎn)境進(jìn)入游擊區(qū)的第一站，已經(jīng)建成了一座“中國(guó)文化名人大營(yíng)救紀(jì)念館”。
        

        館內(nèi)陳列的文物，深情地講述著這場(chǎng)驚心動(dòng)魄的歷時(shí)近200天的“香港秘密大營(yíng)救”故事，見(jiàn)證著黨對(duì)民主人士和愛(ài)國(guó)知識(shí)分子的關(guān)心與關(guān)愛(ài)。
        

        在中華民族復(fù)興征途上，廣大知識(shí)分子必將在新時(shí)代的洪流中，勇?lián)褡鍙?fù)興大任，不辱時(shí)代使命，為實(shí)現(xiàn)“兩個(gè)一百年”奮斗目標(biāo)、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)貢獻(xiàn)智慧和力量。
        

        

        營(yíng)救行動(dòng)中的條件到底有多艱苦？版畫完成后，在當(dāng)時(shí)引起了怎樣的反響？
        

        讓我們跟隨中共黨史專家江英、美術(shù)評(píng)論家于洋一起，了解《曉風(fēng)殘?jiān)隆繁澈蟮墓适拢?/p>