沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院前身是1938年由毛澤東、周恩來(lái)等老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家在延安倡導(dǎo)成立的魯迅藝術(shù)學(xué)院，是中國(guó)共產(chǎn)黨創(chuàng)辦的第一所高等藝術(shù)學(xué)院?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)勝利后，學(xué)院由延安遷至東北，1958年更名為沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院。

　　用聲音刻錄百年記憶，我是革命文物講述人、沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院青年教師劉錚。我要講述的這件文物是一把小提琴，它由我們學(xué)校的前身，延安魯迅藝術(shù)學(xué)院自制。這把小提琴現(xiàn)收藏于延安文藝紀(jì)念館內(nèi)，也是如今留存的唯一一件延安魯藝人自制的樂(lè)器。

△圖為收藏于延安文藝紀(jì)念館內(nèi)的魯藝自制小提琴

　　小提琴琴體總長(zhǎng)60厘米，寬21厘米，琴弓長(zhǎng)80厘米。仔細(xì)觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)它的琴頸部位有修補(bǔ)和拼接的痕跡，但經(jīng)過(guò)了70多年的歲月洗禮，這把琴看起來(lái)依然閃亮精致。

　　《魯藝傳奇》：

　　“我手里拿的就是這份《創(chuàng)立緣起》的影印件，里面指出：用藝術(shù)作為組織廣大群眾最有力的武器支援抗戰(zhàn)，直至取得最后的勝利。”

△圖為延安魯迅藝術(shù)學(xué)院橋兒溝舊址

　　紀(jì)錄片中所說(shuō)的這份文件，是1938年2月發(fā)布的《魯迅藝術(shù)學(xué)院創(chuàng)立緣起》，由毛澤東領(lǐng)銜，周恩來(lái)、林伯渠、徐特立等人共同發(fā)起。

　　延安文藝紀(jì)念館館長(zhǎng)劉妮介紹說(shuō)，《創(chuàng)立緣起》的發(fā)布，標(biāo)志著魯迅藝術(shù)學(xué)院宣告成立，也是這把小提琴誕生的基礎(chǔ)。

　　劉妮：魯藝誕生在1938年，也是抗戰(zhàn)最艱難的時(shí)期。所以它的藝術(shù)教育的核心，圍繞著為抗戰(zhàn)服務(wù)。所以包括毛澤東、周恩來(lái)、林伯渠創(chuàng)立緣起，集中表達(dá)了藝術(shù)的重要性，它是組織宣傳的最重要的有力武器。

△圖為延安魯迅藝術(shù)學(xué)院學(xué)員在露天學(xué)習(xí)

　　當(dāng)年魯藝的辦學(xué)條件非常艱苦，沒(méi)有校舍，師生們就自己動(dòng)手挖窯洞。沒(méi)有教室，戲劇系的學(xué)員們自己動(dòng)手搭建席棚，在席棚下排練戲??；美術(shù)系學(xué)員則在露天寫生，音樂(lè)系學(xué)員在窯洞外練習(xí)唱歌。即便如此，延安魯藝仍是一個(gè)燃燒著革命激情的圣地，吸引了來(lái)自中國(guó)各地的藝術(shù)精英。

　　《延安與中國(guó)青年》作者：柯仲平

　　“青年！中國(guó)青年！

　　延安吃的小米飯，延安穿的麻草鞋。

　　為什么你要愛(ài)延安？

　　我們不怕走爛腳底板，也不怕路遇“九妖十八怪”。

　　只怕吃不上延安的小米，不能到前方抗戰(zhàn)。

　　只怕取不上延安的經(jīng)典，不能變成最革命的青年。”

　　△圖為魯藝音樂(lè)系教員（左起）張貞黻、寄明、向隅 1941年秋在音樂(lè)會(huì)上演奏小提琴、大提琴、鋼琴三重奏

　　1940年冬，時(shí)任重慶中華交響樂(lè)隊(duì)首席大提琴的大提琴家張貞黻經(jīng)周恩來(lái)介紹來(lái)到延安，在魯迅藝術(shù)學(xué)院任教，教授大提琴和小提琴。由于大提琴、小提琴等西洋樂(lè)器在延安十分稀缺，張貞黼專門給黨中央寫信，提出了自制樂(lè)器的建議。毛澤東主席特地請(qǐng)他吃飯，非常贊同他的想法。劉妮介紹，就這樣延安樂(lè)器廠就誕生在了延安橋兒溝的窯洞里。張貞黻任廠長(zhǎng)，成員大多為魯藝學(xué)員。

　　劉妮：初期辦學(xué)，魯藝僅有三四把小提琴，對(duì)于抗戰(zhàn)藝術(shù)的發(fā)展無(wú)疑有一定的影響。我國(guó)第一代大提琴家張貞黼在來(lái)延安時(shí)，他就帶了一套完整的小提琴的制作設(shè)備，所以樂(lè)器工廠開啟了樂(lè)器制造的歷史，同時(shí)培養(yǎng)了新中國(guó)成立以后的樂(lè)器制造廠的早期人才。

　　在延安想要尋找到適合制作小提琴的材料太不容易了。張貞黻就嘗試用本地核桃木做背板，用紅松木做面板，1941年的冬天，終于制作出了延安的第一把小提琴。此后的幾年內(nèi)，第二把、第三把小提琴陸續(xù)誕生。

△圖為魯藝學(xué)員自制樂(lè)器

　　1944年，西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)團(tuán)員王卓到延安魯藝音樂(lè)系學(xué)習(xí)小提琴，老師就是張貞黻。苦于沒(méi)有樂(lè)器，他向戲音部主任呂驥求助。于是呂驥給在美軍觀察組工作的版畫家古元寫信，請(qǐng)他在美軍駐地的食品、物品包裝箱里找適合做提琴的松木板和硬木板。這些材料經(jīng)過(guò)張貞黻的細(xì)細(xì)打磨，終于成了一把精美的小提琴。

　　劉妮：整個(gè)材料因陋就簡(jiǎn)，就地取材。三根弦是用羊腸擰成的。一弦根是當(dāng)時(shí)魯藝用的破舊的電話線里的絲兒抽出來(lái)的，琴弓用的是魯藝的一匹馬的馬尾，把它薅下來(lái)的。但是呢，整體打造成之后，它完全呈現(xiàn)的是一種現(xiàn)代工藝的那種精美。

　　古元看到這把自制的小提琴后贊嘆不已，在琴把上刻下了“魯藝自制”四個(gè)字。從此，這把小提琴就由王卓學(xué)習(xí)使用。

△圖為小提琴使用者——魯藝學(xué)員王卓

　　重慶談判后，為貫徹國(guó)共雙方關(guān)于停止國(guó)內(nèi)軍事沖突的協(xié)定，由美國(guó)特使馬歇爾、國(guó)民黨代表張治中、共產(chǎn)黨代表周恩來(lái)組成的“軍事調(diào)停三人小組”作為和平使者抵達(dá)延安。在黨中央舉辦的歡迎晚會(huì)上，王卓就用這把小提琴演奏了《白毛女》片段“扎紅頭繩”。

　　解放戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，王卓帶著這把小提琴跟隨“魯藝赴東北文藝工作團(tuán)”到達(dá)了東北。1946年，在東北解放戰(zhàn)爭(zhēng)前線演出時(shí)，小提琴的琴把被壓斷，刻上去的“魯藝自制”四個(gè)字也沒(méi)能保存下來(lái)。劉妮介紹，1952年，王卓又帶著小提琴奔赴朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)，為坑道里的志愿軍戰(zhàn)士演奏。

　　劉妮：現(xiàn)在這把提琴的琴頭是（王卓）老人后來(lái)配置的，這把小提琴又參加了抗美援朝，跟他跟隨了70多年。按照周恩來(lái)的話說(shuō)，這是我們自己培養(yǎng)起來(lái)的音樂(lè)家。

△圖為2012年7月28日原魯藝音樂(lè)系學(xué)員王卓捐贈(zèng)珍藏的1944年魯藝自制小提琴

　　2012年7月28日，84歲的王卓老人特地回到延安，捐出了這把陪伴他大半生的小提琴。如今，小提琴就這樣靜靜陳列在延安文藝紀(jì)念館里，它見證了胸懷革命理想的文藝青年是如何經(jīng)受革命洗禮、百煉成鋼；更見證了延安魯藝那段自力更生、昂揚(yáng)奮進(jìn)的崢嶸歲月。

　　劉妮：這把提琴它穿越了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)，最后又參加了抗美援朝，一把提琴穿越了幾十年的歷史。這把珍貴的提琴在新時(shí)代所升華的是一種精神，是魯藝精神實(shí)實(shí)在在的活標(biāo)本。

　　張文婷：我是延安魯藝文化園區(qū)的講解員張文婷，出生于1991年。每次給觀眾講述歷經(jīng)80多年，經(jīng)過(guò)戰(zhàn)火洗禮的這把小提琴，對(duì)我的內(nèi)心都是一次洗滌。在建黨百年之際，我希望讓大家在魯藝的這段歷史當(dāng)中，滋養(yǎng)初心，淬煉靈魂。在未來(lái)的工作當(dāng)中，我將繼續(xù)傳承好紅色基因，講好魯藝故事。